阿凡达 Avatar (2009)
Avatar导演: 詹姆斯·卡梅隆
编剧: 詹姆斯·卡梅隆
主演: 萨姆·沃辛顿 / 佐伊·索尔达娜 / 西格妮·韦弗 / 史蒂芬·朗 / 米歇尔·罗德里格兹 / 更多…
类型: 动作 / 科幻 / 冒险
制片国家/地区: 美国 / 英国
语言: 英语 / 西班牙语
上映日期: 2010-01-04(中国大陆) / 2021-03-12(中国大陆重映) / 2009-12-18(美国)
片长: 162分钟 / 178分钟(加长版)
又名: 天神下凡(港) / 化身 / 异次元战神 / 神之化身
电影简介:
战斗中负伤而下身瘫痪的前海军战士杰克·萨利(萨姆·沃辛顿 Sam Worthington 饰)决定替死去的同胞哥哥来到潘多拉星操纵格蕾丝博士(西格妮·韦弗 Sigourney Weaver 饰)用人类基因与当地纳美部族基因结合创造出的 “阿凡达” 混血生物。杰克的目的是打入纳美部落，外交说服他们自愿离开世代居住的家园，从而SecFor公司可砍伐殆尽该地区的原始森林，开采地下昂贵的“不可得”矿。在探索潘多拉星的过程中，杰克遇到了纳美部落的公主娜蒂瑞(佐伊·索尔达娜 Zoe Saldana 饰)，向她学习了纳美人的生存技能与对待自然的态度。与此同时，SecFor公司的经理和军方代表上校迈尔斯(史蒂芬·朗 Stephen Lang 饰)逐渐丧失耐心，决定诉诸武力驱赶纳美人……
本片采用3D技术拍摄，共耗资5亿美元制作发行，是电影史上最为昂贵的作品。本片荣获第82届奥斯卡最佳摄影、最佳视觉效果、最佳艺术指导等3项大奖。
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电影评述:
“用历史的眼光来看”，是一个有趣的说法，因为它可以有两种完全相反的意思。第一种强调，把一件事物放到当时特定的历史环境中去评价。第二种却强调，摘下“时代滤镜”，看看一件事物有没有超越时代的永恒价值。
用第一种“历史的眼光”来看，《阿凡达》无疑极为成功。27.9亿美元的票房常年雄霸影史票房NO.1，而3D技术则直接革命了观影方式。然而这种革命性的伟大成就，却反而随着新技术的普及而稀释了。就像第一次看到彩色电视的人，不论如何震撼，很快就会习以为常。
《阿凡达》在此后的岁月里，主要在以下几种情况下为人提起。一是相声段子，把《阿凡达》误说成阿凡提的无聊笑话。二是《复联4》票房登顶，超越的是《阿凡达》。三是，《阿凡达2》又跳票了。
十一年后，《阿凡达》在内地重映，让我们得以用第二种“历史的眼光”来重看此片，当技术奇观不再新鲜，它还值得你付出一张票的价钱和160分钟的时间吗?我带着已经朦胧的美好回忆，再次走进了IMAX 3D的放映厅。
我的检验结论是：《阿凡达》被低估了。正如美丽的演员会被人低估演技，炫目的技术让人忽视了这是一个经典的好故事。尽管《阿凡达》总是和IMAX 3D捆绑在一起，但最终伟大的并非IMAX 3D，而是《阿凡达》这部电影本身。
“潘多拉星球”值得故地重游，那并不是因为观众此前没有见过此等奇景，恰恰相反，是因为我们都梦见过类似的美好画面。那座云雾缭绕，悬空漂浮的巨山(“哈利路亚山”)，不就是所谓的“蓬莱仙境”么?当男女主人公骑上五彩斑斓的大鸟，不就是活脱脱的“比翼齐飞”么?而整个星球的生态系统又是字面意义上的“在地愿为连理枝”。这类浪漫就算在各文化里表达有所不同，却无疑古今中外，人皆有之。
潘多拉星球是理想化的自然，但真要把它做出来，也许只有孩子和上帝才有足够的想象力和耐心。卡梅隆无疑既是孩子也是上帝。据说他设计的每一种飞禽走兽、奇花异草，都请教了生物学家，令其具备基本的合理性。也就是说，卡梅隆想唤起的并不仅仅是惊奇，还有熟悉，让你在无意识中重新体验第一次看到马、老鹰和犀牛的时候，为生命而感到不可思议的心情。你也可以说，潘多拉星球的奇观有其根基，不像那种为了迷人耳目而搭造的临时景点。
“电影是对他人生活的好奇”，也就是让人代入一种“阿凡达”(化身)，体验另一种世界。从这个意义上来说，《阿凡达》是一部关于电影的“元电影”，甚至可以说是像《攻壳机动队》和《黑客帝国》那样的赛博朋克电影。然而它并没有把故事的重心放在真假之辩：是庄周梦见蝴蝶还是蝴蝶梦见庄周?也没有让主人公经历复杂的心理斗争：是当人好还是当纳威人好?这让一些“严肃的”影评人颇为不满。我记得公认的批判是：此片视觉一流，但过于巨大的投资令剧情变得老套保守，是好莱坞僵化的标志。
当年我对此也深以为然，一边享受好莱坞，一边又可以痛批好莱坞，得到了双重精神满足。然而十一年后我重看《阿凡达》，觉得这种说法反而体现了影评人的幼稚，因为电影并不是论文，没必要给观众一人发一把理论的剑，去刻电影的舟。好电影亦如潘多拉星球，是一个有机的生命体，不应该去粗暴地开采意义。
更何况，哪怕抛开特效，任何正经学过编剧的人都会佩服这个故事化繁为简的掌控力和前后呼应的缜密。这很难吗?这很难。不说别的，这是一场现代化军队大战冷兵器土著人的战争，要这种极不平衡的仗有来有回地打下去，就需要无数细节的铺垫才能显得合理。最后的大决战，从空中打到地下，从导弹打到匕首，从群战打到单挑，层层递进，纹丝不乱。
作为对比，我想到的是年初的《刺杀小说家》，同样的“穿越型”“元电影”，同样的IMAX 3D，然而一个看似高概念的故事却讲得左支右绌。同样是最后大战，董子健的黑甲武士始终来历不明，动机不清，而雷佳音的红甲武士打着打着突然拿出了重机枪……
这不是创造，而是解构。我发现很多中国大片儿都喜欢自我解构，那或许得从《英雄》和《无极》说起了……也许就是我们的导演太有作者/知识分子包袱，总有太多的致敬、太多的隐喻，往往让阴谋复杂得失去了初心，让人物都像多面间谍一样随时反转、再反转……
当然拿《刺杀小说家》对比《阿凡达》是极不公平的，因为连好莱坞自己也没拿出什么可以和《阿凡达》对标的原创作品。五年前，我采访“好莱坞编剧教父”罗伯特·麦基，他预言所谓的3D甚至4D(会摇晃喷水的那种)只是电影院的垂死挣扎，真正能满足观众的好故事现在已经变成了电视剧——这点由近年来各种流媒体的崛起得到验证。麦基还预言，2050年电影院就会消失，不知道会不会也应验呢?
可是谁愿意没看过《阿凡达2、3、4、5》，就告别电影院呢?
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