你永远比那些家伙年轻 君は永远にそいつらより若い (2020)
君は永远にそいつらより若い导演: 吉野龙平
编剧: 吉野龙平
主演: 佐久间由衣 / 奈绪 / 笠松将 / 小日向星一 / 葵扬 / 更多…
类型: 剧情
制片国家/地区: 日本
语言: 日语
上映日期: 2020-11-01(东京电影节) / 2021-09-17(日本)
片长: 118分钟
又名: 永远比那些笨蛋年轻(港) / Eternally Younger Than Those Idiots /
きみはえいえんにそいつらよりわかい
电影简介:
大学生涯即将结束，已找到儿童社工一职的堀贝 (佐久间由衣 饰) 闲得发愁。身高170cm的22岁处女，身边人觉得她奇怪，本人却毫无自觉。打工上学回家，日子就是散漫。堀贝跟比她小一年的猪乃木 (奈绪 饰) 上同一所大学，猪乃木有着伤痛往事，两人相知相识，关系独特。与此同时，因朋友的死，堀贝渐渐发现隐藏在身边日常的“暴力”及“悲伤”…改编太宰治奖及芥川奖作家津村记久子的小说，处处散发感性与治愈的语言力量。与恶的距离或近，但少年的你永远比他们年轻，幸福终站在你的一方。
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电影评述:
日系小清新之中渗入世代的伤痛，每个人的青春成长都有苦处，在欢笑的面孔下，埋下一副怎样的面具。今天你还见到的人，明天已不能再见。《永远比那些笨蛋年轻》即使不再是20岁的年青人也如一面镜子看到自己的迷茫，看到青年人在想什么，无聊的、其实无聊也不是坏事，亦没什么好批评的。最近香港连续有几宗年轻人自杀的个案，在讨论区看到其中一单个案的家人分享，劝勉其它人不要爱得太迟，难免感人落泪。以前读中学时亦曾有同窗自杀，不要当年轻人不明白人间疾苦，责任是成年人没有建立一个美丽的世界。批评一句自杀是懦弱的行为很容易，但我们也无经歷别人的人生与痛苦，是永远也不会明白当中的因由。看这部电影看到当今日本大学生的忧愁，在他们的文化与语境下说出不能言语的心裡话，还是有感受与明白的。从中我们可以学习与体会「旁观他人之痛」，在戏裡有一句话提到：「对不起，那时候不能在你身边」，对于听者来说是一句温暖的话，也体会了日本人对人的同理心。有些痛，过去了就要咬实牙关过日子，总要面对现实。这部电影裡的年轻人正是要面对恶与我们的距离，如何去克服，如何去学习与它共存。
年轻人们的心事
在《永》片中的年轻人他们也各怀心事与悔恨，青春命题永远也不会过时，成长、家庭背景与社会影响个人的想法。戏裡的堀贝(佐久间由衣饰)因小时候被欺凌的事与接触的新闻而影响到她对职业的选择，戏裡几个年青人都有他们的迷惘，穗峰同学是一位会帮助小孩子，有一日无声无色他消失在人间，他的死是自杀，事后的遗书还牵挂着那位小孩子。阿吉是穗峰的死党，他为自己察觉不到穗峰的死亡预告而感内疚，亦因内心的罪责而迁怒堀贝。安田是堀贝兼职工作的同事，要前辈听他追女孩的种种，然而他因阳具大，不能插入而自卑。大学四年要完结了，堀贝要完成毕业论文发放问卷，从而有各条支线侧写年轻人的处境。
而最主要的支线是堀贝与猪乃木的不期而遇，堀贝帮朋友做等价交换时遇上了猪乃木(奈绪饰)，双方开始聊起各自的背景，以年轻人的语言对话。问卷是堀贝连繫他人的工具，从中知对方的梦想与家庭，而她的论文题目是「成功与成长背景的关係」，因为她自己也来至单亲家庭所以有关係吧，于是她与猪乃木有交流，问卷就是载体拉近她们的距离。从而透过社会问题打开心扉谈起被性侵，父母不知如何面对女儿的问题。堀贝要毕业回老家当社工，而且得到份公务员的优差，同学质疑她一帆风顺的人生，是否有能力介入别人的人生。在堀贝心中始终觉得自己观察力不足，经验不足，对自我质疑。这部戏描写的是年轻人的群像，不带道德批判与质疑而说他们的故事，对堀贝来说体验别人的人生亦是做社工前的田野考察。
在看完这部戏的第一个念头是要珍惜年青人，社会常说一代不如一代，但一代一代的成长背景与社会转变也不同，不能用过去的标準看待。社会问题、个人情绪、虐儿、性侵是会一直存在，在日本校园欺凌情况也普遍，青年人有很多心事、矛盾是大人无法介入与疏理，而往往大人又会以自己的标準底线批判，先入为主的观点。甚至在校园欺凌的个案，老师亦有份使用语言暴力。成长之中有万重障碍，但请青年人抹去你的忧伤，很多事情可以解决亦终究会过去，有很多人跟你们一起同行。
性、女同志身份的迷思
除了描写年轻人的群像与心事外，堀贝的性身份与电影对性的压抑也可以讨论一下，这部戏的重点其实摸不清，主要围绕青年人的创伤与过去，同时也围绕他们的内心世界与世界观。就例如猪乃木问堀贝有什么说话要跟失踪的孩子说，堀贝讲到这不是你的错，那些玩弄你身心的人会比你先老去，永远比那些笨蛋年轻。这番说话牵起了猪乃木的心事，及后她和堀贝谈起自己的创伤打开心扉，互相慰藉。堀贝从猪乃木与死去的穗峰同学身上得到勇气，拯救了被父母抛弃的孩子，虽然在结尾她不肯定自己有没有做社工的能力，但她不是一无事处，在她的内心裡有一份塬始的初心。
电影的重要也许摸不清，但年青人、大学生也会有感觉，都会回忆自己的青葱岁月，每年大学也有人跳楼，每个人都有自己的故事，有校园欺凌、亦有快乐与无忧无虑的时光。在这部戏裡让人找到的是理想与目标，堀贝一帆风顺找到工作是稀有的例子。她不用经歷社会对年轻人残酷的考验，反观其它同学要做社畜，要忙于见工，叁年级的猪乃木也过了读书的蜜月期要进入学习面试技巧的公式化人生。在结尾，她却做出异样的选择一辍学。在社会角度，不读大学，不安份守己就会被人贬低，大学学位是入场券，但当你读过大学，可能得到的只是知识，而对世界是无知的。这部片虽没有大道理与文艺腔，在故事上平淡而暧昧，能得到年轻人的青睐是因为共鸣与怀念。而成年人的不负责任，令年轻人不想成为他们眼中的大人，可是一说出来就会有先入为主的批评与鸡汤式的劝勉，也令人烦厌，他们宁愿把心事锁在心裡，所以这部电影也是一部青年问题的电影。
除了青年问题外，电影对性向、性身份、性的压抑也有所反映。比如是堀贝因处女身份而被同学取笑，本身对她不是困扰，但女性没爱恋没性经验就会被视为怪异，她的女性形象与一般女性化的有不同，性格也比较阳刚。这部电影可以理解为一个女同志的出柜与寻找自己的身份，奈何电影不打算为此定调。为什么说堀贝是女同志是有迹可寻，一是形象，二是对女性写真的喜好、叁是一段女同之间的一夜情与永远守护猪乃木的爱的宣言，四是她应该会对男性身体好奇，安田给她看性器官时明显的抗拒，五是她试探猪乃木的感情生活时提到如果我有一个女朋友会如何如何。在电影不刻意谈女同志但两个女生的感情就是同志情谊，心动了、更有一段一夜情关係解开禁忌大门。可惜又立场暧昧，可谓是电影的缺点，似有还无的感情，无菱两可的相恋。在女同志以外，男性的性亦是压抑的，安田在性上面遇上困扰，无法进入心爱的女孩子的身体。心生自卑要靠西洋大波妹增加自己的刚阳气质，可是他面对大波妹没法得到性的快感;当堀贝取笑他的大波妹相片时就感到羞耻与尴尬，而且堀贝如获至宝。而安田在醉酒后也发现了堀贝的秘密一收藏女性写真，而堀贝仍未意识到有女同的倾向，只是减压而已。 电影没把女生的情谊放大，有考量因素的，同志题材是小众的，在主流市场难以被接纳，再者最主要描写大学生的生活、琐碎与对社会的关心与敏感。
由《百合恋人》进化一佐久间由衣的魅力
对佐久间由衣的关注始于日剧《百合恋人》(2015)，这几年成为名模与开始拍更多电视剧与电影，今次是第二部电影出演女主角。佐久间由衣的外型与一般长髮女性化的女生不同，一头短髮是属于阴阳同体，她有参与拍摄内衣广告，身材也不错，在这部片与《百合恋人》都找她演阳刚气质的女主角是合适的选角，而有趣的是当时佐久间由衣年纪比伊藤莎莉稍小点，却是做姐姐的角色。在剧集中上演再婚家庭的姊妹相恋GL剧，是日本当代开宗明义的第一部GL剧集，日后才有《大叔的爱》。《百合恋人》时佐久间的演技较木独，但当你看到她的样子就会被她吸引，即使她是花瓶也有种气质，无论身材、抑或是高度都很标青，再加上戏裡的性感出浴画面，令人想入非非。
在佐久间的另一部当女主角的电影就是较女性化，做渣女的。现在在演艺圈浸淫了五六年，演技与打扮都依然小鸟依人与吸引，将会是性格演员，纵然大部份剧集也是当配角。这次以她为女主角而且演一个性格上怪奇、开朗的女士是别出生面的，而且演技也有进步。美中不足的是电影的结局是个遗憾，为什么猪乃木要辍学，要避开堀贝又突然说很想再见面。看来要阅读塬着《等待放晴的日子》(津村记久子着)才会明白到了。
