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电影简介:

段小楼(张丰毅)与程蝶衣(张国荣)是一对打小一起长大的师兄弟，两人一个演生，一个饰旦，一向配合天衣无缝，尤其一出《霸王别姬》，更是誉满京城，为此，两人约定合演一辈子《霸王别姬》。但两人对戏剧与人生关系的理解有本质不同，段小楼深知戏非人生，程蝶衣则是人戏不分。

段小楼在认为该成家立业之时迎娶了名妓菊仙(巩俐)，致使程蝶衣认定菊仙是可耻的第三者，使段小楼做了叛徒，自此，三人围绕一出《霸王别姬》生出的爱恨情仇战开始随着时代风云的变迁不断升级，终酿成悲剧。

电影评述:

这部电影陈凯歌执导，李碧华、芦苇编剧;张国荣、巩俐、张丰毅主演。影片围绕两个京剧伶人半个世纪的悲欢离合，深刻地剖析了大时代背景下关于人性，文化，以及历史问题。其叙事架构兼具史诗格局，骨子里是浓浓的文艺气息，曲高而和者众，人物形象刻画得异常鲜明，没有丝毫地模糊僵硬，影片以浓厚的中国文化作衬托，突出地表现了黑暗动荡时代背景下人性的碰撞，以迷恋与背叛为主题，将华美似梦的陈年旧戏，人物起落无常的悲喜人生以及半个世纪的起伏动荡相互交织融于一部两个多小时的电影，主线清晰，收场收得干净，不枝枝连连，却余味隽永。

小癞子

进了梨园行，签了生死状，命更贱了，成不了名角儿，一辈子混在三教九流中，看人眼色吃饭，为了生计奔波，为了爹娘老子，媳妇儿子操劳，混沌一生，死了。

小癞子没有命里生就的天赋，他注定成不了霸王或者虞姬，他也没有小石头的机敏和担当，没有小豆子的隐忍和坚韧，他注定不能顽强地成长。影片拍了小癞子的两次逃跑。小癞子第二次逃跑，已经长成了少年，中间的年岁他是否逃跑过，不得而知，但这次逃跑是他死亡的前奏。

四合院内，关师傅不在，师兄弟们歇着。

一个师兄弟问小癞子你吃过豌豆黄吗? 小癞子不屑得很，站起来提着破棉裤子，嚷嚷着豌豆黄算个屁啊，这世界上最好吃的要数冰糖葫芦。

高墙外适时响起了冰糖葫芦的叫卖声，小癞子吸溜着口水，羡慕地说道“朕以后成了角儿，天天吃冰糖葫芦”。突然，小癞子叫喊着“你们快看啊，门外好多大个儿的风筝”。师兄弟们一哄而上，小石头拦不住，门被小癞子打开一道缝，小癞子得着了机会，打开大门跑了出去，还不忘叫上被打得最狠的小豆子。

小癞子和小豆子的这次逃跑想必也就半天的光景，却了了小癞子毕生的愿望。那天碰巧遇到名角儿亮嗓，那么大的阵仗，像是吸引了全城的人来，他们拍着手叫着好，崇拜着乘着车来的名角儿，这样的角儿打声喷嚏都能赢得满堂喝彩。谁不羡慕，那是属于名和利独有的尊荣。挤过重重人浪，小癞子坐在小豆子的肩头上，惊喜地看着霸王亮相，继而泪流满面，他说“他们得挨多少打才能变成今天这样啊”。

回了四合院，小癞子站在院子边上，畏惧地看着关师傅用了狠力一下一下地抡起刀柄，使劲拍在小豆子的屁股上。他惊恐却又机械地将不知何时藏在衣兜里的冰糖葫芦一颗一颗地塞到嘴里，来不及咀嚼，来不及品咂，他木然地想要吞噬掉属于他的最后的华贵的盛宴。 他想就这样吧，我不要挨打。偌大的训练场里孤零零地吊着一具瘦小的身体，阳光下的灰尘飘舞在他的身旁，命如浮尘，轻贱得很，无声无息地消散在岁月的角落。

艳红

因为生活所迫，艳红无奈之下当了暗门子。她如同她的名字一样，在开头黑白的氛围中，是唯一的鲜艳的色彩。她美艳，却又有十足的烟火气息。一举一动，一颦一笑，都透露着自己的身份。正如霸王别姬的开篇——婊子无情。无情到生生剁开了小豆子的指头，无情到将自己的骨肉卖给了科班。就连离去，也没有眼泪，眼睛里只有模糊的一层薄雾，用沾满鲜血的手整理了头发，染就了头发上的一朵艳花，头也不回的走了。

可，但凡有三寸宽活路，又怎会卖了自己的亲骨肉，又怎会心甘情愿的当了暗门子。

乱世中，命如草芥，何况女人。

关师傅

关师父应该是影片所有孩子童年的噩梦，喜怒无由，下手狠辣，动辄打骂。

小癞子的死一半归咎于师父。他代表着旧时代的教育模式，代表着强迫与虐待。孩子们是他手里的出气筒，一人犯错需要打通堂。言语粗俗，偏偏与极富有文化气息的京剧形成了强烈的对比。

看孩子们在科班受的苦痛，我曾对关师父的行为感到愤怒。冷静下来，仔细分析，竟像程蝶衣一样对关师父有了敬重之情。他们无家可归，科班给了他们容身之处，对他们有养育之恩。他们技艺精湛，与师父的严厉和教导密切相关。

他们在乱世中欲放弃京剧文化，师父一番语重心长，坚持文化的决心感染着所有人。这是对文化的一种敬重，是对京剧一丝不苟的热爱，是对后辈传承的一种责任。“丈夫有泪不轻弹，只因未到伤心处。”他唱着最后一曲，眼神迷离，最后几秒钟，应当是看到了自己的一生。

他轰然倒塌，留给科班孩子们手足无措的悲痛。这最后的话，竟像是一句谶言。时光流转，未到伤心之处，京剧也随之没落了。他毁掉了小豆子，使之涅槃，成了风华绝代的程蝶衣。

袁世卿袁四爷

和程蝶衣紧密相关的两个男人，一个是程蝶衣深爱的人(段小楼)，一个是程蝶衣无法拒绝的人(袁世卿)。若问谁最懂戏曲，谁最懂程蝶衣，当然是袁世卿，他会在后台如数家珍地叙述霸王别姬剧目的来历，他会执著于霸王出场该走五步还是七步。

程蝶衣被判通敌罪被送上国民党法庭，袁世卿在证人席上据理力争，真正的义愤填膺，并不仅仅因为程蝶衣无辜，而是因为庭上将程蝶衣所唱《牡丹亭.游园惊梦》视为淫词艳曲，他说，稍有国学常识的人都知道那是国粹，到底是谁在亵渎国家的尊严，法庭上一片好声。

在镇反运动中，袁世卿被冠以反动戏霸之名，被人押解着跪在台上示众，一群蒙昧的人举着标语说要打倒他，却不知道为什么，一代梨园霸主被斗倒了，以最草率最无谓的方式结束了生命，就是在这样卑微的时刻，袁世卿被人推搡和驱赶着，仍然能高昂着头，踏着四方戏步走向死亡。

菊仙

这是小编最心疼的角色。电影五十多分的时候她才出场。一个照面，菊仙小姐是真漂亮，花满楼的头牌，被人调戏，二楼，说跳就跳;小楼将了一军，说是定亲酒，也敢喝，这两个动作，足见的这女人果断，直爽。

认定段小楼之后，在花满楼，金子银子首饰花鞋统统扔下，走的干干净净，从那一桌子的首饰大洋就知道她早就在为自己的命运规划了，她要有她自己的人生。找到段小楼的时候，一身粗布衣光着脚，“花满楼不留许过亲的人”“菊仙命苦，你要是收留她，有人当牛做马侍候你，你要是嫌弃她，大不了，她再跳回楼”——“这妞可够厉害的”。

可是她厉害精明了小半辈子却看走眼了段小楼。文化大革命，人人自危的关头，划清界限的时候，她，一个被人群揉捏的弱女子，还是那样坚定的站在自己男人的身边，保护着自己的男人。红卫兵打小楼的时候，她是唯一一个想保护小楼的人，小楼揭发蝶衣的时候，她又是唯一一个阻止小楼的人，小楼把那把意义非凡的宝剑扔到火里的时候，是她冲过来把剑夺了回来，她是善良的。

可是，世界并不是我们想的那么美好，当你在奋力保护一个人的时候却换来了这个人的背叛。他不在了，她就死了。菊仙担心的，害怕的，终于还是发生了。

菊仙把剑还给了蝶衣，她回眸的时候，她眼睛里在说，蝶衣，霸王还给你。

所以，菊仙死了。

段小楼

这是一个集众爱于一身的男人,一个刚强又懦弱的男人。“力拔山兮气盖世”这原本是霸王该有的气概和霸气，《霸王别姬》里的段小楼虽然是霸王，却少了霸王该有的霸气和宁死不屈的气概，也正是他的不用心和不坚定才导致程蝶衣和菊仙最后的悲剧。

戏里霸王对虞姬并不用心。作为戏子，段小楼其实没有很大的天赋，袁四爷来看戏，为了表现将腔调抬高还必须两手轮流撑在腰里。作为戏子，段小楼其实并没有很用心的去钻研戏剧并不能严格要求自己，连霸王回营见虞姬时走多少步都很随意。

作为霸王，其实对虞姬并没有多专一，每次上台虞姬为他勾脸，为他着装，他很少对虞姬做过什么，而且演出完喜欢出去喝花酒。戏外段小楼对菊仙并没多用情。第一次在花满楼替菊仙解围，事后他告诉蝶衣“不过是救人解难，玩玩呗，又不当真”。

菊仙让他不要唱戏了，找个营生好好过日子，他整天和别人斗蛐蛐玩，菊仙说下他就在家砸东西。官兵看戏时段小楼与官兵起冲突，导致菊仙流产。文革期间，受批斗就改变立场，揭发程蝶衣，并承认菊仙是妓女，声称不爱妻子，与妻子画清界限，导致菊仙最后的心冷自杀。

程蝶衣

“我本是男儿郎，又不是女娇娥。”最让我目不忍视的是蝶衣被社会彻底改变了性别认知，他的障碍，自他第一次说对“我本是女娇娥”这句台词的时候起，已是根深蒂固。后来无论如何麻痹自己，都始终无法打破这重障碍。

蝶衣在经过了上述所有的时代以后，终在自我纠结中崩溃，于是举剑自刎，“疯魔成活”。他的现实逼得他只能沉浸剧中，虞姬自刎到底变成了蝶衣自刎。“霸王是假霸王，虞姬是真虞姬”一句道出了蝶衣为何活得如此痛苦。而他珍爱京戏，这是已然近乎绝望的他唯一的精神寄托，而在“除四旧”后，他倒也迷惘了。那时，京戏濒亡，虞姬在剧中也亡了，蝶衣便也恍惚得要亡了。

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