制暴：无限杀机 A Working Man (2025)
A Working Man导演: 大卫·阿耶
编剧: 西尔维斯特·史泰龙 / 大卫·阿耶
主演: 杰森·斯坦森 / 大卫·哈伯 / 迈克尔·佩纳 / 杰森·弗莱明 / 梅拉布·尼尼泽 / 更多…
类型: 动作 / 惊悚
制片国家/地区: 英国 / 美国
语言: 英语
上映日期: 2025-03-28(美国/中国大陆)
片长: 116分钟
又名: 重裝制裁(台) / 建筑师 / 打工仔 / 打工汉 / 打工人 / 工神救援 / 莱文的交易 / Levon’s
Trade / Levon Cade
电影简介：
影片改编自查克·迪克逊所著同名系列小说，主人公莱文·凯德(杰森·斯坦森 Jason Statham 饰)是黑色行动界的传奇人物，他放弃职业从事建筑工作，想过简单的生活，做女儿的好父亲，而当他老板的十几岁女儿珍妮突然消失后，莱文被召回要求重操旧业。在追踪过程中，莱文卷入到 一个邪恶的犯罪阴谋的中心，产生了连锁反应，将威胁到他的新生活方式。
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电影评述：
作为杰森·斯坦森与导演大卫·阿耶继《养蜂人》后的再度合作，史泰龙还担任了编剧，《制暴：无限杀机》试图以“退隐硬汉重出江湖”的经典叙事框架，结合人口贩卖、腐败黑幕等社会议题，打造一场暴力美学的视听盛宴。然而片从成片来说，它是传统动作片的标准，也是好莱坞工业化流水线生产的产物。
从叙事结构来看，影片采用了经典的英雄回归模式。杰森·斯坦森饰演的主角莱文·凯德原本是黑色行动界的传奇人物，却因生活的变故放弃职业，成为一名建筑工人，试图过上平凡的生活。然而，老板女儿珍妮的突然失踪打破了他的平静，莱文不得不重操旧业，展开的营救行动。这种救援的叙事方式虽然并不新颖，但胜在好用，更容易营造反差的戏剧张力。
《制暴》最直观的吸引力，是电影暴力美学的表达。从枪战到肉搏，再到冷兵器交锋的场面，都毫无保留地呈现。导演大卫·阿耶高强度剪辑风格，搭配精密熟练的节奏掌控保证了电影几乎没有废戏，而狭窄空间的近身搏斗、爆炸场面的慢镜调度，以及拳拳到肉的痛感传递，则使电影的动作戏都并不逊色。
年近八旬的史泰龙作为编剧，在我看来他试图为影片注入逻辑与社会批判色彩。电影加入了女性贩卖产业链的黑暗内幕、警察系统的腐败等等，这些本都是可以深入的议题，但大卫·阿耶作为导演并没有用好这些点，反派集团的设定脸谱化，腐败官员与黑帮暴徒的互动沦为工具化配角，未能深入探讨资本与权力如何在罪恶中共生。《制暴》的批判性更接近“犯罪类型片”的流水线操作，社会议题沦为背景板而非核心驱动力，“以暴制暴”内核，本质上还是观众对现实无力感的替代性满足。
对于杰森·斯坦森来说，他在本片中延续了其标志性的“孤胆硬汉”形象，斯坦森的表演已经能非常精准的演好这些同质化的角色——坚毅的眼神、利落的打斗、略带英式冷幽默的台词。但角色的扁平化亦难以避免，从《机械师》到《养蜂人》，再到今天的这部《制暴》，这些角色模板已高度同质化，与其说他在塑造人物，不如说他已成为动作片符号本身：一个永远在换职业(建筑工、养蜂人、快递员)却内核不变的“终结者”。这种创作惰性既是好莱坞工业化生产的必然，也是动作明星类型化定位的双刃剑。
《制暴：无限杀机》绝非杰森·斯坦森的转型之作，也未能突破动作片的类型窠臼，但它精准命中了想看暴力美学影迷的爽点。若以“解压”为评判标准，影片无疑是合格的，但谈及内核，这一工业化流水线上生产的暴力产物，则又显得那么换汤不换药。
